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浪淘沙①
　　

　　 　　　　　　　　　　　　 【南唐】李煜
　　
　　 　　　　　　　　　帘外雨潺潺，②
　　 　　　　　　　　　春意阑珊。③
　　 　　　　　　　　　罗衾不耐五更寒。④
　　 　　　　　　　　　梦里不知身是客，⑤
　　 　　　　　　　　　一晌贪欢。⑥
　　
　　 　　　　　　　　　独自莫凭栏，
　　 　　　　　　　　　无限江山，
　　 　　　　　　　　　别时容易见时难。
　　 　　　　　　　　　流水落花春去也，
　　 　　　　　　　　　天上人间。
　　
　　
　　 【注释】
　　 　①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句 入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵， 此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。　②潺潺：形容雨声。 ③阑珊：衰残。一作“将阑”。　④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。 一作“不暖”。　⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。　⑥一晌（音赏）：一 会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
　　
　　 【品评】
　　 　　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢， 是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的 凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故 国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词 则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片 首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭 栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山 遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片 “春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句， 颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚， 天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。 李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善 于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。 这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别， 还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高 度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒 是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感 情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词 亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是 一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍 遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没 有高度的艺术概括力是做不到的。
　　
　　
　　 　　　　　　　　　　　　 相见欢①
　　
　　 　　　　　　　　　　　　 【南唐】李煜
　　
　　 　　　　　　　 无言独上西楼，
　　 　　　　　　　 月如钩，
　　 　　　　　　　 寂寞梧桐深院锁清秋。②
　　
　　 　　　　　　　 剪不断，
　　 　　　　　　　 理还乱，
　　 　　　　　　　 是离愁，③
　　 　　　　　　　 别是一般滋味在心头。④
　　
　　
　　 【注释】
　　 　①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词
　　 　即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
　　 　②锁清秋：深深被秋色所笼罩。　③离愁：指去国之愁。　④别是一般：另有
　　 　一种。
　　
　　 【品评】
　　 　　　词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，
　　 　词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表
　　 　现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
　　 　“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞
　　 　重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭
　　 　栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可
　　 　见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之
　　 　所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山
　　 　河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为
　　 　萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还
　　 　是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三
　　 　句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作
　　 　者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形
　　 　象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人
　　 　不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个
　　 　长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；
　　 　或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则
　　 　写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久
　　 　弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们
　　 　的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至
　　 　之处。
　　
　　
　　 　　　　　　　　　　　　
　　
　　
　　 　　　　　　　　　　　　苏 幕 遮①
　　
　　 　　　　　　　　　　　　 【宋】范仲淹
　　
　　 　　　　　　　　　 碧云天，
　　 　　　　　　　　　 黄叶地，
　　 　　　　　　　　　 秋色连波，
　　 　　　　　　　　　 波上寒烟翠。
　　 　　　　　　　　　 山映斜阳天接水，
　　 　　　　　　　　　 芳草无情，
　　 　　　　　　　　　 更在斜阳外。
　　
　　 　　　　　　　　　 黯乡魂，②
　　 　　　　　　　　　 追旅思，③
　　 　　　　　　　　　 夜夜除非，
　　 　　　　　　　　　 好梦留人睡。
　　 　　　　　　　　　 明月楼高休独倚，
　　 　　　　　　　　　 酒入愁肠，
　　 　　　　　　　　　 化作相思泪。
　　
　　
　　 【作者】
　　 　969 －1052，字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）
　　 　七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外
　　 　任，历知 州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、
　　 　军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐
　　 　末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。
　　
　　 【注释】
　　 　①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家
　　 　用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下
　　 　片各五句四仄韵。　　②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然
　　 　销魂”语。　③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。
　　
　　 【品评】
　　 　　　此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，
　　 　黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王
　　 　实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地
　　 　之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是
　　 　空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓
　　 　的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，
　　 　交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”
　　 　二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是
　　 　别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青
　　 　河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。
　　 　埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出
　　 　作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说
　　 　只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤
　　 　旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜
　　 　间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍
　　 　感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消
　　 　释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全
　　 词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。
　　
　　
　　
　　 　　　　　　　　　　　　 渔家傲①
　　
　　 　　　　　　　　　　　　 【宋】范仲淹
　　
　　 　　　　　　　　　塞下秋来风景异，②
　　 　　　　　　　　　衡阳雁去无留意。③
　　 　　　　　　　　　四面边声连角起，④
　　 　　　　　　　　　千嶂里，⑤
　　 　　　　　　　　　长烟落日孤城闭。⑥
　　
　　 　　　　　　　　　浊酒一杯家万里，
　　 　　　　　　　　　燕然未勒归无计，⑦
　　 　　　　　　　　　羌管悠悠霜满地。⑧
　　 　　　　　　　　　人不寐，
　　 　　　　　　　　　将军白发征夫泪。
　　
　　
　　 【注释】
　　 　①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”
　　 　句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个
　　 　三字句，每句用韵，声律谐婉。　②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带
　　 　不同。　③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。
　　 　见王象之“舆地纪胜”卷五十五。　④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之
　　 　声。角：军中的号角。　⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。　⑥长烟：荒漠上的
　　 　烟。　⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击
　　 　北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功
　　 　业未成。　⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。
　　
　　 【品评】
　　 　　　一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一
　　 　败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕
　　 　西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠
　　 　殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以
　　 　“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷
　　 　十一）。但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；下片着
　　 　重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于
　　 　《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物
　　 　的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的
　　 　荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞
　　 　外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续
　　 　以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒
　　 　一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困
　　 　孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？
　　 　“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，
　　 　直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种
　　 　感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、
　　 　乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。
　　 　但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏
　　 　惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、
　　 　报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创
　　 　边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。
　　
　　
　　 　　　　　　　　　　　　 蝶恋花①
　　
　　 　　　　　　　　　　　　　【宋】柳永
　　
　　 　　　　　　　　　伫倚危楼风细细，②
　　 　　　　　　　　　望极春愁，
　　 　　　　　　　　　黯黯生天际。③
　　 　　　　　　　　　草色烟光残照里，
　　 　　　　　　　　　无言谁会凭栏意。
　　
　　 　　　　　　　　　拟把疏狂图一醉，④
　　 　　　　　　　　　对酒当歌，⑤
　　 　　　　　　　　　强乐还无味。⑥
　　 　　　　　　　　　衣带渐宽终不悔，⑦
　　 　　　　　　　　　为伊消得人憔悴。
　　
　　
　　 【作者】
　　 　987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属
　　 　山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称
　　 　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　　 　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　　 　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发
　　 　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有
　　 　《乐章集》。
　　
　　 【注释】
　　 　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
　　 　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙不明。
　　 　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。　⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　　 　行》。当：与“对”意同。　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐宽：
　　 　指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
　　
　　 【品评】
　　 　　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
　　 　“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
　　 　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
　　 　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　　 　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
　　 　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　　 　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
　　 　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
　　 　二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　　 　图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　　 　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
　　 　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　　 　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　　 　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
　　 　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
　　 　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
　　 　虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　　 　事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　　 　带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
　　 　而不舍的坚毅性格和执着态度。
　　
　　
　　 　　　　　　　　　　　　 雨霖铃①
　　
　　 　　　　　　　　　　　　　【宋】柳永
　　
　　 　　　　　　　　 寒蝉凄切，
　　 　　　　　　　　 对长亭晚，
　　 　　　　　　　　 骤雨初歇。②
　　 　　　　　　　　 都门帐饮无绪，③
　　 　　　　　　　　 留恋处，④
　　 　　　　　　　　 兰舟摧发。⑤
　　 　　　　　　　　 执手相看泪眼，
　　 　　　　　　　　 竟无语凝噎。⑥
　　 　　　　　　　　 念去去千里烟波，⑦
　　 　　　　　　　　 暮霭沈沈楚天阔。⑧
　　
　　 　　　　　　　　 多情自古伤离别，
　　 　　　　　　　　 更那堪冷落清秋节。
　　 　　　　　　　　 今宵酒醒何处，
　　 　　　　　　　　 杨柳岸、
　　 　　　　　　　　 晚风残月。
　　 　　　　　　　　 此去经年，⑨
　　 　　　　　　　　 应是良辰好景虚设。
　　 　　　　　　　　 便纵有千种风情，
　　 　　　　　　　　 更与何人说。⑩
　　
　　
　　 【注释】
　　 　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到
　　 　铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上
　　 　下阕，一百零三字，仄韵。　②骤雨：阵雨。　③都门帐饮：在京都郊外搭起
　　 　帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。　④留恋处：一作“方留亦处”。
　　 　⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。　⑥凝噎：
　　 　悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。　⑦去去：重复言之，表示行程之远。
　　 　⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属
　　 　楚国，故称。　⑨经年：一年又一年。　⑩风情：男女恋情。
　　
　　 【品评】
　　 　　　柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上
　　 　片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告
　　 　别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，
　　 　展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
　　 　令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，
　　 　即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、
　　 　情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙
　　 　载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更
　　 　那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，
　　 　‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，
　　 　不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒
　　 　何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨
　　 　柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷
　　 　落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”
　　 　想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更
　　 　与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
　　 　宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相
　　 　看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相
　　 　生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。